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Aux gais pépiements d'oiseaux qui accueillent le public de la TOHU à l'entrée en salle succède bientôt le torrent d'une averse et même le grondement d'un orage, alors que la porte de la maison sur scène s'ouvre pour laisser entrer un premier naufragé. À l'aube de leur 10e anniversaire, et à l'occasion de leur 100e représentation à la TOHU, FLIP Fabrique nous convie à une nouvelle création absolument adorable.

Alors qu'il pleut à torrents dehors en cette première soirée de Montréal Complètement Cirque et que le mois de juillet prend des allures automnales, c'est la chaleur guinéenne qui règne sous le chapiteau dressé à trois pas de la TOHU. Accueillis à bras ouverts par le maître de cérémonie Yamoussa Bangoura, au sourire étincelant, les spectateurs sont rapidement plongés dans une ambiance festive qui ne s'essouffle pas un instant pendant toute l'heure de la représentation.

Le rigolo numéro d'ouverture de Finale, de la compagnie allemande Analog, donne le ton au spectacle : adroites acrobaties, humour et grande camaraderie. C'est cette cohésion de la troupe, ainsi que l'énergie dégagée par chacun des artistes qui la composent, qu'on retient le plus de ce spectacle sans temps mort.

On reproche parfois aux productions du collectif de création Les 7 doigts de se montrer trop bavardes, là où les corps en performance et la poésie des numéros de cirque parlent d'eux-mêmes. C'était vrai avec Cuisine et confessions, ce l'est encore davantage avec Bosch Dreams, spectacle d'ouverture du festival Montréal Complètement Cirque.

C'est en douceur que s'amorce le surprenant Spring, spectacle mêlant jonglerie, danse contemporaine et jeux d'ombres offert par la compagnie anglaise Gandini Juggling au festival Montréal Complètement Cirque.

Paul-Émile est un bibliothécaire tout ce qu'il y a de plus sérieux, quoique très maladroit. Il classe les livres par ordre alphabétique, répare les reliures, époussette, fait le ménage des lieux avant l'ouverture... mais c'est aussi un esprit curieux, incapable de résister à l'appel de la lecture.

par Daphné Bathalon

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