Catégorie : Critiques

Le Carrefour international de théâtre de Québec débute, après deux années de pandémie, par un spectacle de la compagnie française Les Cambrioleurs, sise à Brest en Bretagne. Désobéir met en scène quatre jeunes femmes flamboyantes, issues de l’immigration, qui viennent parler sans fausse pudeur de leurs droits, de leurs envies, de leur résistance et de leur émancipation. Orchestrée par Julie Berès, qui a conçu et réalisé ce projet, la production qui flirte avec le témoignage, le plaidoyer et l’humour est articulée comme une ode à quatre voix dans laquelle les références historiques et culturelles sont déconstruites au plus grand bonheur du public.

C’est de Lagos, ville-cité du Nigéria, que nous vient cette année le spectacle d’ouverture du Festival TransAmériques. Première production du continent africain à le faire depuis la création du festival, Re:Incarnation signe aussi la première présence du chorégraphe Qudus Onikeku au FTA. D’où, en partie, l’énergie électrique qui parcourait la salle et la scène du Théâtre Jean-Duceppe hier au moment où les lumières ont baissé et les premières notes de musique ont résonné.

Année après année, le festival du Jamais Lu prend des allures de véritable marathon pendant dix journées bien remplies où s’enchaînent les lectures, les rencontres autour d’un verre, les découvertes, les rires, les moments d’émotion, le verbe aiguisé et surtout bien des surprises. L’énergie qu’insuffle à l’événement sa directrice artistique et générale, Marcelle Dubois, n’est certainement pas étrangère au succès renouvelé de ce festival un peu dans la marge, un peu secret d’initié.

À moins d’avoir vécu sous une roche ces dix dernières années, impossible de n’avoir jamais entendu parler de la triste histoire de Raif Badawi, ce blogueur emprisonné en Arabie saoudite pour avoir revendiqué, entre autres, la séparation de la religion et de la politique dans ce pays ultraconservateur. On connaît moins l’histoire d’Ensaf, sa femme, qui l’attend fidèlement depuis dix ans au Québec, telle une Pénélope des temps modernes attendant son Ulysse.

Michel-Maxime Legault a failli s’appeler Michelin, c’est entre autres ce que l’auteur nous révèle dans ce nouveau texte mis en lecture par Marie-Thérèse Fortin, au Festival du Jamais Lu, et dans lequel il se met à nu.

Le 21e festival du Jamais Lu s’est ouvert jeudi 5 mai avec une soirée chaotique à souhait. « L’irréversible fiction » qui guide cette édition du festival n’a pas été qu’un simple slogan publicitaire pour cette première soirée où le mot d’ordre était certainement le plaisir retrouvé.

Pour clore sa saison, et en attendant l’arrivée d’un printemps qui tarde à venir, le Théâtre du Rideau Vert offre la pièce Vania et Sonia et Macha et Spike. Créée en 2012 et lauréate du Prix Tony de la meilleure pièce sur Broadway l’année suivante, l’œuvre du dramaturge étatsunien, Christopher Durang, a été encensée par la critique, et ce, avec raison. Le texte est incisif, épicé et intelligent. Or, la version rideauvertienne de l’œuvre primée ne lève pas. Il manque un ingrédient pour que la mayonnaise prenne et, au final, le résultat déçoit.

Lancé en 2018, l’incubateur de talents en écriture du Théâtre Le Clou revient à la scène après une édition 2020 sacrifiée et une édition 2021 uniquement audio. Cette fois, c’est sur le thème très vaste de la justice que la commissaire du Scriptarium 2022, la juriste et ancienne Haut-Commissaire des Nations unies aux droits de l’homme Louise Arbour a invité les jeunes à écrire.

Il y a la Brune et il y a la Rousse, l’une imposante et l’autre menue, et il y a surtout entre elles un lien indestructible qui s’est formé il y a trois décennies, hors de la bulle familiale ou amoureuse. Ensemble, elles nous racontent cette amitié avec ses hauts et ses bas, ses moments de doute comme ses moments de compréhension mutuelle.

Avant d’accueillir l’édition 2022 du Scriptarium et le très doux Sur la grève, le Théâtre jeunesse Les Gros Becs offre à son jeune public une dernière création originale en cette fin de saison 2021-2022, soit Rolande Roland, du Théâtre du Gros Mécano.